IMAGEN Y SONIDO. 2º BaCh
Televisión analógica sin señal.
MONTAJE o EDICIÓN
El montaje audiovisual es la unión de los distintos trozos de película para crear una cinta final, un trabajo invisible
Consiste en escoger, ordenar y unir una selección de los planos a registrar, según una idea y una dinámica determinada, a partir del guion, la idea del director y el aporte del montador.
Ya que de cada escena se hacen varias tomas, y que existen miles de tomas diferentes en una película, el montaje constituye una ardua labor. Siguiendo la trama del guion, el montador, en general, tiene libertad para montar las diferentes tomas realizadas de una escena de la manera que estime más apropiada.
El corazón de la historia son los personajes. Esto quiere decir que la prioridad a la hora de elegir las tomas es la interpretación de los actores. Da igual que haya un fallo de raccord o continuidad. Si esa toma es la que transmite mayor emoción y cuenta mejor la historia, elige esa toma.
MONTADORES MUY INSPIRADORES:
Cine ,fotografía:
ERIC ZUMBRUNNENEC pelis: Her.. rueda mucho material y luego simplifica.
ANTON CORBJIN. retratos de famosos. Peli:"CoNTROL" (Joy División doc sobre Ian Curtis)
KEVIN TENT ("Nebraska", "Los descendientes"...)
Publicidad:
GIACOMO PRESTINARI (coca cola, gucci..)
RUSSELL ICKE. ( Nike: TAC TAC, LACOSTE: "TIMESLESS" dejo la reduccion de 30 segundos. Hª de amor en distintas épocas en u tren))
THOMAS GROVE CARTER. (Honda: The Other Side": Puedes montar el anuncio que está grabado 2 veces))
MONTAJE
LA COMPOSICIÓN DE LOS PLANOS nos proporcionará diferentes tipos de montaje
Documental de La magia del montaje,
(PRESENTA ALEX DE LA IGLESIA)
excelente documental sobre el montaje cinematográfico conoceremos
cómo surgió esta profesión en los inicios del cine.
Y las opiniones de algunos de los mejores directores y montadores
que ha dado Hollywood en toda su historia.
Montaje analítico
Según la escala y la duración del plano:
Nos cuenta la acción a base de encuadres que contienen planos cortos y en general de corta duración. Se presta más a lo expresivo y psicológico. Se analiza la realidad estudiándola por partes. Se crea un ritmo rápido en la sucesión.
Entre planos debemos respetar las LEYES DE CONTINUIDAD
1. El MOVIMIENTO de los personajes de un plano a otro debe seguir una dirección.
2.La ocupación, es decir la proporción de espacio ocupado por los personajes debe tener una concordancia
Se analiza la realidad,estudiándola por partes.
Analiza la escena fragmentándola en planos de poca duración u más bien cortos: PP, PM, PA ,PE. Vamos a ver un ejemplo de la película Psicosis:
HOMBRES DE NEGRO, MAN IN BLACK.Barry Sonnenfedl.
Es un buen blockbuster (producción con gran presupuesto o taquillazo), con Will Smith y Tommy Lee Curtis.
En la escena veremos un homenaje a las películas de vaqueros: El bueno el feo y el malo.
Cuenta los planos. (tiempo 0:40 hasta 1:27)
Montaje paralelo
Se unen dos o más líneas narrativas, independientes cronológicamente. Normalmente se trata de sucesos que transcurren y se desarrollan a un mismo tiempo, pero en distintos lugares, creando una asociación de ideas en el espectador.
El montaje permite observar uno y otro como señalando “mientras en A ocurre tal cosa, en B ocurre tal otra”. La finalidad es hacer surgir un significado a raíz de su comparación.
Una característica es su indiferencia temporal, donde no importa que las diferentes acciones alternadas sucedan en tiempos diferentes o muy distantes entre sí.
E. PORTER.
Montaje elíptico
En lenguaje cinematográfico, una elipsis es un salto en el tiempo o en el espacio. El espectador no pierde la continuidad de la secuencia aunque se hayan eliminado los pasos intermedios. elipsis es una manera de avanzar en la historia. Lo entendemos como la supresión de una parte de la acción.
Resumir un periodo de tiempo largo en un tiempo breve
Stanley Kubrick. 2001:Odisea en el espacio
Atrapado en el tiempo (Groundhog Day, H. Ramis, 1993), filme en el que su protagonista revive cíclicamente el Día de la marmota en un pequeño pueblo de Pennsylvania.
Montaje ideológico.
cuando utiliza las emociones, ya sea basándose en símbolos, gestos, etc.
The Mirror Sub Español Tarkovsky 1975
Montaje rítmico.
Se supone que todo tipo de montaje debe tener un ritmo adecuado. Pero la longitud de los fragmentos; la mayor o menor velocidad o interés de su contenido; las diferencias de composición visual entre unas y otras; la cadencia marcada por la pista de audio; permiten crear secuencias cuyo ritmo está especialmente subrayado. Repeticiones, cámara rápida, cámara lenta, destiempo y otras características de ese género, hacen posible una edición que no es narrativa, ni conceptual, sino rítmica. O que por medio del ritmo desenvuelve la narración o el concepto.
Eisenstein. Acorazado Potemkim: escalera Odessa
aspecto métrico, concierne a la longitud de las tomas, una correlación entre el ritmo (movimiento de la imagen, de las imágenes entre sí) y el movimiento en la imagen. Existen tomas largas ( ritmo lento) que dan una sensación de languidez, y tomas cortas o muy cortas/ flashes que dan una proyección de ritmo rápido.
Montaje Constructivo o Efecto kulechov
Vladimirovic Kulechov marca un hito en los temas de significación y de narratología;
demostró que dos tomas sucesivas no son interpretadas de manera independiente por el espectador, sino que el cerebro las integra.
Descubrió que el orden en la yuxtaposición de planos de actores, con otros objetos, podría modificar sustancialmente el significado del mensaje.
Filmó a un actor inexpresivo (mantuvo la misma expresión todo el tiempo).
Se generaron tres diferentes combinaciones.
En la primera, se mostraba un plato de sopa en una mesa después del primer plano, de manera que Mozzhujin parecía mirar el plato.
En la segunda, se reemplazó la toma del plato con una toma de una mujer en un ataúd.
En la tercera, se utilizó una toma de una niña jugando con un oso de peluche. Posteriormente, las combinaciones fueron mostradas ante una audiencia.
Ante la sopa, la gente percibía lo pensativo que se veía el rostro de Mosjukhin; el ataúd les hizo percibir tristeza en el rostro y la niña jugando con su oso de peluche sugirió que Mozzhujin sonreía. En los tres casos, la cara era la misma. Kuleshov le llamó “geografía creativa” a la creación de esta narrativa visual coherente y los efectos que producía montar varios fragmentos de película ya existente.
El “efecto Kuleshov” es quizá el ejemplo más importante de sintaxis fílmica.
La contemplación de una cinta no es un fenómeno de estímulo-respuesta, sino que el espectador es un participante activo en el proceso de la creación de significados.
La audiencia proyecta sus propias emociones en la cara del actor basándose en cánones de representación de las expresiones.
El efecto Kuleshov de Alfred Hitchcock.
COUB.COM Efectos de montaje modernos.
El software de edición de vídeo.
Cinco ideas básicas a cargo de David Pinillos.(MONTADOR) David empezó trabajando como montador antes de pasarse a la dirección. Ha montado películas como Gordos de Daniel Sánchez Arévalo, o La vergüenza, de David Planell. Y debutó como guionista y director con la película Bon Appetit, Goya a Mejor Director Novel en 2011.
Otros artículos que te pueden interesar:
El arte del montaje cinematográfico