Fotograma.  Rayograma . Rayografía.

 

 

Sobre el papel fotográfico:

 

• Colocación de tramas (bajo el cristal).

 

• Verdaderas texturas presionadas por un cristal

 

Fotografía realizada sin cámara. 

 

Un fotograma se realiza en el laboratorio colocando objetos opacos, translúcidos o transparentes sobre una hoja de papel fotográfico, exponiendo éste a la luz y procesándolo después. La copia resultante tiene un fondo oscuro y siluetas de objetos en blanco. Utilizando materiales en blanco y negro y ajustando la exposición, se puede obtener un fondo negro o de cualquier tono de gris.

 

Pueden realizarse fotogramas más sofisticados disponiendo objetos sobre un cristal colocado encima del papel para obtener una definición suavizada o borrosa. Combinando esta técnica con objetos colocados directamente sobre el papel es posible producir simultáneamente imágenes nítidas y borrosas. También se pueden realizar exposiciones múltiples y añadir o retirar objetos para obtener siluetas superpuestas en diferentes tonos de gris.

Los tiempos de exposición deben determinarse mediante pruebas. Realizando tiras de control sin objetos se obtienen tiempos de exposición para diferentes tonos.

Podemos conseguir otros efectos a través de lentes, líquidos, cristales, etc...

Su inversión por contacto sobre otra hoja de papel producirá imágenes negras sobre fondo blanco.

La luz​

 Un pequeño foco como la luz de la am-pliadora con diafragma cerrado y enfoca-do sobre el papel, producirá sombras de bordes definidos.​​​​

 

• Cualquier punto de luz no muy fuerte, como una bombilla pequeña (o mayor pero apantallada), puede servir para crear el fotograma en sustitución de la ampliadora.

 

• La luz deberá estar por encima y a una distancia que produzca una iluminación uniforme.

 

• Los focos de luz inclinados pueden dar intencionadamente una iluminación oblicua no uniforme si están lo suficiente aproxi-mados y sombras que no reproducen el contorno fiel de los objetos opacos.

 

• Muchas luces desde diferentes posiciones dan múltiples sombras.

 

• La luz de una pequeña linterna apanta-llada puede servir de lápiz luminoso para “dibujar” líneas con luz sobre el papel.

 

cristal.

 

• El cristal como base para trazar, salpicar, pintar, o montar formas de papel.

 

• Posibilidad de invertirlo.

 

• Posibilidad de limpieza y nuevo uso.

 

•Láminas de acetato con superficies impresas o moldeadas.

 

• Preparación de tramas o letras y dibujos u otros motivos semitransparentes (fotográficos), en hojas de plástico pegadas y/o por fotocopias en positivo o negativo.

 

 

Obtención del Fotograma

 

Tira de prueba

 

Para establecer la exposición correcta y la obtención de un blanco y negro absolutos deberá procederse a la exposición de un trozo de papel de copia (grado de contraste igual al que se usará definitivo):

 

Tira de prueba, f.8, f.11 o f.16 (depende de la intensidad de la luz de nuestra ampliadora) con exposiciones escalonada a intervalos regulares de 2 o 3 segundos. Es importante determinar para una abertura de diafragma fija, la exposición que corresponderá al negro absoluto.

 

Fotograma simple (proceso)

 

Con la ampliadora apagada y luz de seguridad de laboratorio:

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1. Sobre un papel colocado en el tablero 

 

2. Se disponen losobjetos y formas planas, según la idea o resultado previsto;

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3. Al encender la ampliadora se procede a la exposición que se determinó en la tira de prueba para conseguir un ennegrecimiento total de las áreas no preservadas por los objetos opacos.

 

La obtención de grises se consigue con objetos o láminas translúcidas, que dejen pasar parcialmente la luz, o bien quitando, sucesivamente, objetos durante la exposición.

 

• Siempre es conveniente dejar una referencia de blanco puro para que el resultado no sea apagado.

 

• El copiado por contacto dará la inversión del resultado.

 

• Las formas obtenidas aunque de diferen-tes gradaciones de gris, tienen una tonali-dad uniforme, para que cada forma opaca tenga a su vez diversidad de grises.

 

• Primero se expone para lograr el negro de fondo y luego, apantallando el resto con una “reserva”, se manipula cada forma de modo individual.

 

Reserva: una forma recortada y fijada al extremo de un alambre para sombrear por partes sin influir en áreas circundantes. Fotogramas desde la ampliadora

En el portanegativos de la ampliadora, pueden situarse objetos a pequeña escala que una vez proyectados sobre el papel darán nuevas posibilidades en escala y densidad al mezclarse con los elementos situados en el cristal.

Se sugiere probar con elementos vegetales o animales como hojas, flores, alas de insectos, plumas..., o bien, con otros      materiales semitransparentes, tejidos, papeles....

 

Autores/ artistas de referencia

 

 

Henry Fox Talbot.                                                                       Anna Atkins 1843

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La búsqueda de la abstracción:

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Alvin Langdon Coburn 1917 = Vortografias (de vórtice = torbelli-no, turbulencia) autor del “vortoscopio”. Futurismo.

Las expuso en 1917 convirtiéndose con ello en el primero en exponer fotografía abstracta.

 

Christian Schad. 1918.- Pintor y grafista alemán, perteneciente al grupo DADA de Zurich. De un juego de palabras entre su apellido y el significado del término “shadow” (sombra), surgen sus fotogramas, que denominó “schadografías”.

 

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Man Ray  1922 = “rayografías” 1934 = “rayogramas”

La primera publicación de rayografías la realizó en 1922 bajo el título de “Les Champs délicieux”

 

Moholy- Nagy Puntal de la Bauhaus y principal propulsor del concepto de “nueva visión” que revolucionaría la estética fotográfica en los años 20.perseguía la desmateriali-zación de la realidad para “hacer visible la luz”, sustancia de lo fotográfico (como paso preliminar) por cuanto “fotografiar significa estructurar con la luz”.

 

Si para Man Ray, se trataba de la sublima-ción de los objetos, Para Moholy-Nagy, era el nacimiento de un espacio abstracto, es-tructurado por formas luminosas abstractas.

 

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Floris M. Neususs. Pintor y fotógrafo alemán. Profesor en la Escuela Superior de Kassel.

 

FOTOGRAMA DE FIGURAS (“nudogramas” desnudos).

 

Exposición de personas y objetos sobre papeles o telas fotosensibles. (Escala 1:1).

Como en un teatro de sombras, las figuras actúan ante un panel de papel o de tela

otosensible iluminado con luces fotográ-ficas.

 

Donde el modelo tapa el papel, tras el proceso de exposición, revelado y fijado,

queda una imagen blanca sobre fondo negro.

 

El proceso de exposición y revelado de las imágenes se realiza públicamente

en forma de “happening”.

 

 

 

 

OTROS ARTISTAS QUE REALIZAN FOTOGRAMAS

Francis J.Bruguiére (1931). Luigi Veronesi (1951).